1. Расскажите, пожалуйста, что вы ставите для гала концерта Тур де Форс, какую музыку вы выбрали для постановки, что вас вдохновило на эту работу? Есть ли какая-либо разница в том, как вы приступаете к работе над такой камерной работой, в отличии от ваших больших двухактных спектаклей?

Специально для гала-концерта в Tour de Force я готовлю мини-балет для звезды Большого Театра Николая Цискаридзе на музыку Самуэля Барбера «Адажио». Рабочее название балета – «I am», и уже в названии можно прочесть ответ на ваш следующий вопрос. Когда я создаю спектакль в крупной форме, он становится своеобразным обращением к философии жизни, к вопросам мироустройства, к социальным проблемам. И в результате такая работа становится неким кредо хореографа, отражением его мировоззрения. С мини-балетами все иначе – здесь не хореограф, а личность артиста становится первоисточником, импульсом хореографического произведения, которое рождается в тесной связи хореографа и танцовщика. Драматургия, форма и стиль мини-балета ориентированы на индивидуальность исполнителя. Можно сказать, что в моем балете для Tour de Force я попытаюсь раскрыть и реализовать тот творческий потенциал, те тайны души и эмоции блистательного артиста, которые не были замечены другими хореографами. Мне хотелось бы показать всемирно известного артиста балета в новом, неизвестном для зрителя амплуа. Не скрою – балет будет поставлен для Цискаридзе и о Цискаридзе.

2. В 2007 году в интервью Нью Йорк Таймс вы сказали, что идентифиципуете себя с вашим героем Тригориным из «Чаки», так как сами все время находитесь в художественном поиске. Как вы можете объяснить это в новой работе с точки зрения хореографии.

Мне приятно, что ваш журнал отметил мой постоянный поиск новых форм, новых возможностей балетного театра. Для меня балетное искусство всегда было и остается инструментом выражения внутренней, духовной жизни человека, способом выразить его идеалы, философию, его надежды, разочарования, его постоянную жажду жизни и страх смерти. Все эмоциональные переживания, многочисленные проблемы, волнующие человека, подвластны языку хореографии.
В балете «I am» я пытаюсь найти ту хореографическую форму, которая будет соответствовать индивидуальной психофизике Н.Цискаридзе. Язык хореографии здесь должен быть не просто новым, но быть органичным исполнителю, его внутреннему миру. В работе над мини-балетами есть особенность – с одной стороны  я зависим от индивидуальности артиста, но с другой стороны – эта самая индивидуальность провоцирует меня на поиск нового.